Можно отметить, что маэстро предпочитал не работать с цветом, хотя при каждой возможности дублировал черно-белый снимок цветным.

Карш считал, что цвет трудноуправляем, а фотограф при этом попадает в зависимость от фотолаборатории Kodak. Если и снимал на цвет, то обычно на Kodachrome или Ektachrome 64.

Всегда сам проявлял пленку, у него в лаборатории было устройство, позволяющее замерять по негативу степень экспонированности, из которой он может вывести оптимальное время проявления. Оно напоминало обувную коробку с крышкой замененной двумя стеклами - одно под кадр 6*6 сантиметров, а другое под 10*8 и 5*4.

В передней стенки коробки был установлен зеленый фильтр. После экспонирования Карш размачивал пленку в воде, а затем на две минуты опускал ее в специальный раствор, снижающий чувствительность (десенсибибилизатор), температура которого поддерживалась на уровне 20 градусов тепла по Цельсию.

После этого он помещал пленку в свое устройство и определял время проявления. Это была очень важная стадия обработки, поэтому он никому не доверял ее. Опасаясь поджога, свои негативы Юсуф хранил в огнезащищенном подвале в банке.

Для отсчета выдержки Карш использовал хронометр, но применял его только тогда, когда его показания совпадали с собственными представлениями о правильной экспозиции.

В студии использовал самые разные источники света, а на выезде чаще всего пользовался вспышками, иногда комбинируя их с дневным светом.

Карш считал, что, хотя его система освещения «очень простая и основополагающая», в ней всегда есть место для совершенствования.