Однако перед нами не тот случай, когда фотограф делает себе имя на портретах знаменитостей и греется в лучах их славы.

Среди знаменитых персонажей Сноудона достаточно тех, кто, как говорится, широко известен в узких кругах.

Скажем имя английской писательницы Айрис Мердок знакомо далеко не каждому не только в России, но и даже в Англии.

Зато почитателям ее творчества портрет, созданный Сноудоном, скажет многое: он словно бы охватывает всех ее персонажей. Смотришь на писательницу, а видишь ее героев.

Но чтобы оценить филигранную тонкость портрета Мердок - не говоря уже о том, чтобы его создать - надо как минимум прочитать все ее романы.

Музыкантам не надо рассказывать кто такой Иегуди Менухин, они лучше остальных знают судьбу и творчество выдающегося скрипача и потому увидят в его портрете гораздо больше чем остальные.

У театрального человека одно только имя Тома Стоппрада вызовет целый сонм ассоциаций, связанных с его пьесами, их постановками на мировых сценах и даже с другими драматургами, вплоть до Шекспира.

Словом, чтобы выразительность любого из фотопортретов работы Сноудона стала очевидной и выпуклой, надо знать о его портретируемых ровно столько, сколько и сам фотограф. Быть в этом смысле на равных как с ним, так и с его героями.

В этом-то и состоит элитарность Сноудона: чтобы по достоинству оценить его труд, надо знать слишком многое. Если же кому-то эти фотографии показались обыкновенными, значит, человек просто еще не услышал ту музыку, не прочитал книг и не увидел картин и спектаклей, вдохновивших фотомастера.

Вглядываясь в ретроспективу работ Сноудона, нельзя не отметить, что 50-е годы были для фотографа годами поиска и открытий. В 90-е пришел отточенный и холодный профессионализм.

Нельзя сказать, хорошо это или плохо. Видимо, этой участи е избежать любому творческому человеку: искать, находить, оттачивать мастерство. Повторять самого себя, совершенствуя однажды достигнутое. И в этом замечательный мастер не исключение.