Большая или меньшая степень социальной обусловленности не минует ни один кадр. Сквозящая в подтексте тема человеческих взаимоотношений, либо вопросы взаимодействия человека с порожденной им самим же средой обитания - все это в подавляющем большинстве случаев является причиной пристального взгляда фотографа на пейзаж городского типа.

Процесс съемки и ее результат, в свою очередь, сближает тебя с объектом, изменяет твое отношение к нему. Это так же неизбежно, как и возникновение привязанностей к друзьям и знакомым.

Мы, уступая житейской логике и правилам приличия, невольно удерживаем сознание от активного контакта с объектом. Еще дальше отстраняются наши чувства. Теряется связь с корнями, остается в стороне ощущение личной причастности к истории.

Ощутить это легко. В ясный, солнечный день подойдите к Кремлю часиков в 9-10 утра, когда воздух прохладен, свеж и еще не наполнен толпами туристов и соотечественников, или вечером под желто-оранжевым, почти театральным, светом заходящего за декорации Нового Арбата и Тверской утомленного солнца.

Ощутите себя удачливым купцом, владеющим лавкой в мясном ряду, неграмотным крестьянином, живущем в - тогда еще весьма - «ближайшем Подмосковье», ребенком в продуваемой прохладным ветром незастегнутой рубахи.

В любом случае главное - не стесняться и не бояться активно чувствовать симпатию к изображаемому - будь то здание, памятник или человек. Это облегчает проникновение в суть фиксируемых объектов или событий.

От степени адекватности, соответствия фотографа - и далеко не в первую очередь на внешнем, поверхностном уровне - текущей ситуации зависит, позволено ли ему будет заняться фиксированием происходящего, и что в результате этого получиться.