Неопытный фотограф сочтет само собой разумеющимся поместить основной объект в самый центр кадра. Но тогда снимок будет выглядеть чересчур сбалансированным, а это уместно лишь в том случае, если надо подчеркнуть естественную соразмерность или симметричность этого объекта.

Куда более удачным представляется иной вариант: когда вы смещаете фокус кадра существенно в сторону от центра. Тем самым создается более динамичное равновесие, и такой снимок оказывается куда привлекательнее для зрителя.

Уделяйте внимание расположению горизонтальных и вертикальных линий в кадре, даже если они и не являются основным элементом композиции. Линию горизонта, к примеру, следует размещать таким образом, чтобы она пересекала пейзаж на высоте одной трети от общей высоты кадра.

Иногда у вас может возникнуть желание уделить в кадре больше внимания далекому небу, чем предметам на переднем плане. Для этого линия горизонта должна пересекать изображение на высоте одной трети от общей высоты кадра.

В более сложных композициях у вас в кадре могут оказаться два или более объектов, к которым будет привлечено внимание зрителя. В таких случаях не размещайте их друг возле друга по горизонтали. Наоборот, создайте некую аранжировку или встаньте на возвышение - так, чтобы при съемке между основными предметами возникли воображаемые диагональные линии.

Потом по этим диагоналям будет скользить взгляд зрителя, смещающийся от одного предмета к другому. Благодаря этому эффекту возникнет иллюзия трехмерного изображения.

Оказавшийся посередине кадра горизонт подчеркивает умиротворенность предзакатного часа, хотя симметричность изображения не столь очевидна из-за холмистого темного пейзажа на переднем плане. Тем не менее, далекий замок, умышленно смещенный чуть вбок, создает мощный центр гравитации в кадре.

Когда у вас в кадре оказываются два примерно равновеликих объекта, стоит выбрать такую точку съемки, с которой один будет казаться мельче другого. Это поможет создать иллюзию трехмерности.

Три объекта наперебой взывают к зрителю, но благодаря удачно компоновке кадра, ни один из них не ускользает от внимания. Доминирующая в кадре форма дома создает сильную диагональ, которая направляет взгляд влево к белому утесу вдали, а женская фигурка становится связкой между двумя этими объектами, при этом приковывая к себе основное внимание.