Нагляднее всего это происходит с пониманием сути композиции, о которой уже не раз шла речь, и будет идти всегда, поскольку она - несущий каркас фотографии. Уже никому не нужно разъяснять, что композиционные правила условны и необязательны, что их вызубривание никак не гарантирует творческого роста, хоть и помогает понять допущенные ошибки, а если постараться, то и избежать их повторения.

Композиция снимка стала наконец восприниматься адекватно - как малопредсказуемая сумма множества факторов, явных и не очень, а отсюда уже рукой подать до нового осмысления самого понятия композиции, скользкого и многоликого.

Ее сухие академические направления хоть и хороши для учебников, мало помогают фотографу в каждодневной практике, а более образные описания поймет не всякий - только тот, кто долгой и непростой работой глаза и головы уже приблизился к собственному пониманию композиции и ищет для нее свои личные формулы.

Ориентируясь именно на такого собрата по увлечению, попробуем внести посильную лепту в общее дело.

Интересно, что чем опытнее фотограф (художник, дизайнер), тем, как правило, меньше он рассуждает о композиции вообще, о ее общих принципах. По конкретному кадру - пожалуйста, с удовольствием разберет его удачи и промахи, расскажет о своих текущих или когда-то бывших композиционных наклонностях, а вообще, безотносительно - что скажешь?

Композиция или удалась, или совсем нет, или так себе, ничего особенного. А стоит пуститься в общие рассуждения - и понимаешь, до какой степени справедливы слова «мысль изреченная есть ложь»: всякое на первый взгляд очевидное утверждение немедленно опровергается практикой, которая подсовывает множество случаев его успешного нарушения.

Это неудивительно: композиция представляет собой невербальный язык, в отличие от рассказов о ней, а эти явления живут по разным законам.

Автор фотографии: Дмитрий Серебряков.

Хороший пример того, каким мощным композиционным инструментом может быть широкоугольник. Здесь сверхширокий зум (снято на положении 14 мм на полном кадре) буквально втягивает в себя пространство, выворачивая его, как воронку.

Контраст между тяжелой, заставленной всякими природными деталями землей и свинцово-фактурным небом.

Мелкая согбенная фигурка на фоне необъятного раздолья пейзажа - отличная иллюстрация понятия масштаба в кадре.

Немаловажная практическая деталь: если в вашем кадре есть расположенные близко детали разных планов (ближнего, дальнего), то постарайтесь выбрать такую точку съемки, чтобы они слегка перекрывались, как здесь голова паломника заходит на темное отражение леса в воде. Так яснее передаются планы, да и просто красивее.