Первым и самым известным способом создания на плоскости трехмерного пространства является введение в кадр линейной перспективы, суть которой состоит в том, что одинаковые по величине предметы кажутся тем меньше, чем больше они удалены от наблюдателя.

Тональная перспектива выражается в изменении тонов предмета по мере их удаления. Разновидностью тональной перспективы является воздушная, при которой перспектива снимка создается благодаря присутствию в кадре атмосферной дымки. Существуют особые законы воздушной перспективы, из которых отметим наиболее важные.

Во-первых, если близко расположенные объекты контрастны, то удаленные постепенно теряют это качество (светлые предметы кажутся темнее, а темные - светлее).

Во-вторых, если изображение отличается разнообразием цвета, то близкие предметы, как и положено, многоцветны, а вот удаленные видятся либо одноцветными, либо окрашенными в узком интервале цветовой гаммы.

Третий способ достижения эффекта пространственности заключается в стремлении добиться взаимного наложения объектов (часть более близкого объекта заслоняет часть более удаленного). Здесь особых разъяснений не требуется, так как такое наложение наблюдается в большинстве сюжетов.

Четвертый способ превращение фотографий в трехмерные картинки основан на том, что пространственность выявляется тем сильнее, чем меньше расстояние между камерой и объектом съемки. Можно, не меняя точки съемки изменять степень иллюзии трехмерности с помощью смены объективов: длиннофокусные объективы сокращают перспективу, широкоугольные увеличивают.

Пятый способ также несложен: требуется лишь поместить лишь ключевой источник света позади или сбоку объекта съемки, что создаст драматические тени. Чем эти тени четче и длиннее, тем убедительнее ощущение пространства.

Шестой способ основан на том, что темный передний план усиливает пространственность (светлый, в свою очередь, ослабляет). Особенно ярко это проявляется, когда съемка ведется через проем двери, окна, арки и так далее. Черная окантовка фотокадра как бы изолирует фотоизображение от окружающего мира, заставляет вглядываться в глубину этого изображения.

Седьмой же способ наиболее прост: следует просто настолько открыть диафрагму, чтобы средний и задний планы виделись размытыми, неясными. Особенно эффективна расфокусировка фона при съемке портретов на пленэре с применением телеобъектива от 100 до 140 мм.

Восьмой способ эффективен при съемке на цветную пленку. Известно, что теплые тона (желтый, оранжевый и так далее) кажутся ближе к зрителю, чем холодные (синий, или зеленый, к примеру). Это обстоятельство учитывается в картографии: возвышенности окрашивают на картах в теплые тона, а впадины и низины - в холодные.

Следовательно, в фотографии расположение объектов теплого цвета на переднем плане усилит пространственность изображения.